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凌加春艺术简历

　　凌加春，1965年生于嘉兴市，1989年毕业于浙江美术学院。1990年开始版画创作，作品多次参加全国版画作品展览并发表于《版画艺术》，《美术界》，《浙江日报》等杂志，报刊。现为中国美术家协会会员，二级美术师，嘉兴市蒲华美术馆（嘉兴画院）副馆长，副院长，嘉兴市美协副秘书长。

　　主要作品:
　　1990年，作品《家》入选第十届全国版画作品展
　　1998年，作品《满地红》获'98浙江省版画双年展银奖，入选第十四届全国版画作品展
　　2000年，作品《江南一味》入选第十五届全国版画作品展
　　2002年，作品《水乡行》入选第十六届全国版画作品展
　　2002年，作品《南湖·明灯》入选第十届全军美展
　　2003年，作品《水乡行》入选第二届中国美术金彩奖美术作品展览
　　2004年，作品《幽径千年》入选韩国第5回申师任堂国际美术邀请展
　　2007年，作品《和风》，《残落》，《初放》入选浙江省名家---版画邀请展

鲜明一帜

——凌加春版画艺术小议
王学海

　　中国画坛在中国画竞相争艳，油画多层递进，水彩水粉等各呈绚烂之际，版画的情状又是如何。日前曾匆掠过一些资料，略有存感。今见加春近期版画新作，巡检昔日对版画的存感，不觉又有一番新天地的滋味涌上心头，现略作小议。

　　在他以往的版画作品里，《家》之画面，土气中有诗意，拙扑中存厚重，加之色彩对比鲜明：黑白、明暗昭彰隐凸，空与满的置放又在自然中呈现艺术的美感趣味。在灶头的画面上浓烈地表达着画家对传统文化的理解，并从中升腾出一股久违的乡土野逸之风。《江南一味》所体现出他扎实的功底，新颖的构思，灵动的表现，文化的基实，置整个画品于清静之中，圆形双鱼镶托厚重的中华传统文化，既具象又抽象地以红色表现灵动的鱼，引出生活的鲜活。其中几束围栏与涟漪互动，形成湖光水色波动着的别有野趣的天地，在观赏者的心灵中游漫，由此便形成画与观赏者审美互动的新格局。近作《和风》中，让意志与心情在刀法上行走，以当断即断的手法，使和风之和显得粗旷，和风之风显得任意率性，整个画面通灵不碎，轻浅不飘，下垂的流苏别具韵味，又使粗重的黑体有了流动的欢快。《残落》的意象表述、力量表达在几条形如蓬枝的黑线中生成，虽散，但又分明相互攀结，虽攀结，却又分明弥散，纷呈时在变化的状态，产生一种即时的审美意味。跌落的莲蓬，虽跌落，但跌得有气落得有势，有壮士泣血之美意。画面的处理更具当下性，有形而隐形，有形又淡型，仿佛一切在转生淡化之中生灭。与之《残落》相逆意的《初放》，简洁得无以伦比，花瓣各呈个性地展现花的怒放，形与力，就在花瓣的舒展中展开。《残落》、《初放》等作品说明他在版画艺术上不断地求索，不断地在寻找自己的版画语言。

　　观加春的版画，油然想起近期一些新的木版年画，它们呈现的那种民族民间的原生态，与加春呈现的创新求索的版画语言，恰恰成了中国在版画创作道路上的二条奔涌主流。至于如何去评判优劣和预示它们的前途，我以为，只有通过画家自身个性化的语言及其抢滩在前的那种绘画图式，在那里找到突破与超越，创新与建树，则为中国版画可望又会出现一个新的局面。而在尝试中，加春的版画可为是创新中的鲜明一帜。

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