凌大纶 别号秋一,1951年5月出生于上海,祖籍浙江湖州。中国美术家协会会员，浙江省嘉兴画院院长、蒲华美术馆馆长。

　　1980年毕业于安徽皖西学院(原六安师专)美术系中国画专业，擅长山水画。近十年来以江南水乡古镇为创作母题，潜心探索研究，创立出独特的表现手法和艺术符号，用工笔的技巧来表达写意的境界。将江南水乡特有的白墙黛瓦、古桥石阶、水巷渔舟与水气氤氲、烟云蒸腾、如梦如幻的意境结合，已逐渐形成较为鲜明的个性艺术风格。人选中国美协主办的全国展览十余次，并获有铜奖、优秀奖等多项奖。曾应邀赴俄罗斯、韩国等国fw访问，举办展览及艺术交流活动，出版有《凌大纶画集》、《凌大纶作品选》、《凌大纶山水画》等个人专集。

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　　“一切伟大的行动和一切伟大的思想，都拥有一个微不足道的开始。”法国阿尔贝?加缪的这个哲理名言，大约均适于一切有创造、有成就的文艺学家。当代著名江南水墨画道凌大纶先生的旧水乡老屋系列创作，以新的思绪、运“绪正律历”（史记）法式推求出他的一个故乡情结，偶然发颐的创造，从而整理出一维“新平面立体”、旧水乡老屋之时代美象；完成了他“传统的现代”之艺术转轨，以期进入到具有世界性构成之艺术领域。
　　凌大纶的这一传统的现代之转机，是厚积薄发的艺术出新，是传统绘画外师造化的时代中得心源，又是艺术心情“明照四海”《礼记、经解》的“一个微不足道的开始”的味象。
　　美术创造，就是这样地蕴生存环境而澄怀、契时代神德而畅神；这便是功夫在画外、学问于积淀的辨证法则。凌大纶先生的“旧水乡老屋”系列是这个自然造象、外师造象、时代意象的复合晶体，故不啻是一位有传统、有学识、有胆略的艺术创造者、成功者。在这个经济大潮、祥和时代里，我们更要关注这样的民族式艺术名家，呼唤后起之秀要走凌大纶式的“传统的现代”艺术之路，使我们的美术样式与美术文化代代相传，而发扬广大。
　　吾与大纶先生也是缘份十足，几次在各地 “以文会友”、以艺缘友，都和他相逢而会心，品画而解读，更共有艺术责任心而文心道韵。因为美术是文化的养器之识，又是文化的思维嘉会；由此，我们之间在艺术面前便会自觉地旷达而虚怀了。
　　吾观大纶先生“水乡老屋”创新系列，想到了艺术三个境界：一是心绪，它是“儒”唱清的一维体现，因为大纶之画有着心绪的我做人、作艺要“清沏见底”的人格。二是心情，它则是“道”唱情的一种反馈，那画中水乡、水韻、水墨是大纶一生拥抱江南人文的一个永恒情结。三是心境，它乃是“释”唱性的一系空灵，大纶水乡老屋系列之作，是水乡之空濛、江南之空清、人性之空妙的艺术图识，故而此系列作是大雅而大俗的，也是文雅与禅性的。
　　黄宾虹云：“妙合自然趣，人工费剪裁。”大纶对故乡老屋的一砖一石、一草一木，石刻、木雕与砖雕的深刻怀旧与情愫，全部运费剪裁之惨淡经营于他的平面之立体的现代构筑之中。大纶的艺术之费剪裁，还充分地运用了现代美术的平面构成、立体构成、色彩构成（墨分五色）。而运用现代美术三大构成于不板、不滞、不结方是好手，又能于整体中达至层次丰厚、意境深远，“粉碎虚空”（黄宾虹语），更是一个艺术家成熟与成就之博学。于此，凌大纶似乎都完成了，亦在这个“水乡老屋”系列里达到了一个舒怀而至乐的境界。当是可贺可佩。
　　潘天寿说：“艺术不是素材的简单再现，而是通过艺人之思想、学养、天才与技法之艺术表现。不然，何贵有艺术”。谨此，凌大纶能把复杂的水乡老屋、艺术地创真为简约的现代图象，引人遐思。尔时技法流露、学养集现、思想表白、天才自如。凌大纶者：“法于何立，立于一画。”（石涛画语）“一画之法，乃自我立”（同上）也。佩之，佩之！